درس لغه الجسد

¨'*•~-.¸¸,.-~*' ( لغة الجسد ) ¨'*•~-.¸¸,.-~*' هل تعلم أنك حين تتحدث للآخرين فإن جسمك يقول أكثر من ما يقول لسانك؟ وأن الفرق بين المتحدث الجيد الذي يجذب كل من حوله بحديثه، والمتحدث السيئ الذي تريد أن تهرب منه، هو في طريقة تحكم كل منهما بعضلات وجهة، وحركات يديه، ونبرات صوته. ففي دراسة قامت بها جامعة أكسفورد، تناولت طرق توصيل المعنى أثناء تخاطب أثنين مع بعضهما، ظهرت نتائج لم يكن الإنسان يتصورها. وكانت هذه الدراسة مفتاح لثورة اجتماعية، واقتصادية، وسياسية، غيرت كثير من معالم التخاطب بين الناس. فقد أظهرت الدراسة أن هناك ثلاث وسائل يستخدمها الإنسان لتوصيل المعنى أثناء التخاطب الشخصي. الكلام، نبرة الصوت، ولغة الجسد. والمفاجأة أن ما كان يعتقد الناس من أن الكلمات هي الموصل الأول، فلم تحصل إلا على 10% في هذه الدراسة. وحصلت نبرة الصوت على 35%. والباقي (55%) كان من نصيب لغة الجسد. وقد ظهرت دراسات أخرى بعدها، تفاوتت النسبة فيها بعض الشيء. لكنها اتفقت جميعا على أن لغة الجسد تستحوذ على النسبة الأكبر دائما، عند التخاطب مع الآخرين. فقد أجتمع الكلام مع نبرة الصوت وحصلا على 30% فقط في دراسة أخرى، ولغة الجسد 70%. ولغة الجسد لا يساعدنا فهمها فقط في حياتنا المهنية كانيميتوز بل حتى في حياتنا العملية كافلراد عادين فاعلين في مجتمعهم واسرهم واعمالهم . فمثلا عندما يعقد اجتماع ما لمؤسسة أو إدارة ويلقي المدير نكتة عرضية نجد أن كلاً من الحاضرين يصطنع ابتسامة مزيفة تظهر بوضوح في عضلات زاويتي فمه التي تُشَدّ وتُرخى في اتجاه الأعلى أما في الابتسامة الحقيقية فإن عضلات أطراف العينين تتقلّص أيضاً . وإذا شبكت المرأة يديها بشكل لين فهذا دليل انفتاحها على الجو المحيط بها فإذا اتسع بؤبؤ العين، وبدا واضحا للعيان، فإن ذلك دليل على أنه سمع منك شيئا أسعده، أما إذا ضاق بؤبؤ العين فالعكس هو الصحيح، وإذا ضاقت عيناه أكثر، ربما يفهم على أنك حدثته عن شيء لا يصدقه، وفي حالة الحواجب، فإذا رفع المرء حاجبا واحدا، فإن ذلك يدل على أنك قلت له شيئا إما أنه لا يصدقه، أو يجده مستحيلا، أما رفع كلا الحاجبين، فإن ذلك يدل على المفاجأة، وفي حالتي الأنف والأذنان، فإذا حك أنفه أو مرر يديه على أذنيه، ساحبا إياهما، بينما يقول لك إنه يفهم ما تريده، فهذا يعني أنه متحير بخصوص ما تقوله، ومن المحتمل انه لا يعلم مطلقا ما تريد منه عمله، وفي حالة قطب الشخص جبينه، ونظر للأرض في عبوس، فإن ذلك يعني أنه متحير أو مرتبك، أو أنه لا يحب سماع ما قلته، أما إذا قطب جبينه ورفعه إلى أعلى، فإن ذلك يدل على دهشته لما سمعه منك، وعندما يهز الشخص كتفه فيعني انه لا يبالي بما تقول، وإذا نقر الشخص بأصابعه على المكتب، فان ذلك يدل على إلى العصبية أو نفاذ الصبر، وعندما يربت الشخص بذراعيه على صدره، فهذا يعني أنه يحاول عزل نفسه عن الآخرين، أو يدل على أنه خائف عندما يهز البعض رؤوسهم في إشارة إلى التأييد والاهتمام نجد أن الشخص المتكلم يزيد من سرعة كلامه بينما يشير تشابك الذراعين وتباطؤ رفرفة العينين إلى الملل أو إلى عدم الموافقة ما يحتمل أن يجعل المتكلم يبطئ في كلامه أن يكون الإبهامان متلاصقين فهذا يعني أن المتحدث عقلاني وكريم ومثقف ويستطيع التأقلم مع الظروف العامة عندما يجري تعريف بعض الناس إلى بعضهم الآخر يظهر مستوى ما من الاهتمام يُعبّر عنه بازدياد رفرفة أجفان العينين من 18 مرة إلى أكثر من 25 مرة في الدقيقة نحن نشاطر الآخرين الذين نكاد لا نعرفهم السوائل الباردة لأنها جاهزة ولا تتطلب وقتا نشاطر السوائل الساخنة الناس ذوي العلاقة الودية الأقوى بنا،لأنها تحتاج إلى زمن أكبر لتحضيرها فهل هذا هو السبب الذي يجعلنا نقدم ضيافة من المشروبات الساخنة للناس الذين تجمعنا بهم الألفة والمودة وربما لهذا السبب أيضاً يُعدّ تقديم أي مشروب آخر غير القهوة الساخنة نوعاً من الاستخفاف بالضيف الذي يشعر بشيء من برودة الاستقبال إذا لم تقدم له القهوة حصراً وضع اليدين على الطاولة باتجاه الشخص المتحدث فهذه بمثابة دعوة لتكوين علاقة حميمة يفضل المرء أن يتوجه بعد دخول السوق أو المحلات التجارية إلى اليمين لأنه سوف يستخدم يده اليمنى الأقوى ويشعر بالانشراح إذا كانت الممرات واسعة بينما يشعر بالضيق إذا كانت هذه الممرات ضيقة ولذا يحاول أصحاب المخازن تنفيذ هذه الرغبات إذ يضعون السلع الغالية الثمن في اتجاه اليمين وفي الممرات الواسعة ويجب أيضاً أن تكون السلع في تناول الزبون لأنه لا يشتري عادة أي سلعة لا يمسها بيده وقلما يشتري أحدنا سلعة كتب عليها ممنوع اللمس عندما تكون اليد مفتوحة فهذه الإيماءة تقترن بالصدق والخضوع في حال كون الذراعان متقالبتين فمعنى ذلك أن الشخص بحالة دفاعية سلبية لغة الجسد تستعمل في أوقات كثيرة، بين الأم وأطفالها حيث يتضح أن إيماءة جسمية من الأم لطفلها، كفيلة لها أن تسكته وتوحي له ما يجب عليه فعله والا، ونسمع كثيرا أن اللبيب بالإشارة يفهم، فالبعض منا يوصل رسالة للشخص المقابل، بدون أن يتفوه ببنت شفة، والذكي فقط، يفهم مدلول هذه الإشارة، لذلك قيل: (اللبيب بالإشارة يفهم)، وهناك الكثير من السمات الجسمية التي تظهر على الشاب، فتعرف صفاته من حركاته التي يقوم بها، إذا كان جادا ومكترثا، أو كان لعوبا وغير جادا، ولا يمكن الاعتماد عليه، ولغة الجسد قد تحتاج الى خبراء في معرفتها وفهمها وتحليلها، وليس كل من شاهد حركة في جسم ما، فهم هدفها والمعنى منها، فأنت قد تلاحظ أن مدير مكتب ما، جمع أوراقه بسرعة، وخرج مهرولا، فأنت تستنتج أن أمرا هاما قد وقع. البعض يعبر عن موقف ما، بابتسامة صفراء، إشارة عن الرفض أو الاستهزاء، او ابتسامة عريضة، دلالة نسبية تعبر عن البهجة والفرحة والقبول، والبعض الآخر، يعبر عن موقف معين، بابتسامة فيها استهزاء واحتقار لموقف الآخرين، والبعض قد يبتسم لك حتى تظهر أنيابه لشدة غضبه، ولكنه يحقد عليك، ويملأه الغضب والبؤس، لذلك يقول المثلإذا رأيت نيوب الليث بارزة، فلا تحسبن أن الليث يبتسم). الطفل الصغير، يحاول أن يعبر في أحيان كثيرة عن نفسه، ببعض الحركات، حيث يكون غير قادرا للتعبير عما يجول في خاطره بالكلمات، وان حاول فلا يستطيع ذلك، وقد يدفعه الخجل في أحيان كثيرة، للقيام بحركات بواسطة يديه، تعبيرا عن الحيرة والمأزق الذي يعيشه تعمد مطاعم الوجبات السريعة للإكثار من الألوان الفاقعة والحادة مثل الأحمر والأصفر وذلك لكي لا يشعر الزبون بالراحة ويطيل الجلوس في المطعم لهذا يتوجب على طالب التحريك ان تكون له ثقافة واسة جدا بلغة الجسد وايحاءاته ويمكنك الحصول على تلك الخبرة من خلال فرائة الكتب والأبحاث التي تتناول هذه الأمور وكذالك الوسية الفعالة جدا وهي مراقبة تصرفات الناس . ابدأ بالانتباه الواعي للغة أجسام الناس حيث يمكن أن تشاهد التلفزيون لمدة عشر دقائق مع إخفاء الصوت كلياً وهذا اسلوب ناجع جدا في دراسة الحركات لأن الصوت او الترجمة الكتابية تشتت الأنسان عن الأنتباه الى الحركات .مثلا شاهد افلام بيكسار بدون صوت ستخرج من خلال ذالك بمعلومات كبير عن التصرفات التي يعملها الكركترات في الحلات المختلفة للشخصية . دون بعض الملاحظات عن لغة أجسام الناس المحبوبين والمحترمين والمسموعين كيف يقفون أو يجلسون ما نوع التعابير التي يملكون ماذا تفعل أيديهم, وأقدامهم ما نوع النظرات التي يملكونها ما هي الوسائل غير الشفوية التي يمتلكونها هل يتصرفون بعكس لغة أجسادهم الإيجابية وهل هذا يؤثر عليهم

أحلام منسية ,انثى مختلفة ,منى معجبون بهذا

مساء الورد
موضوع قيم .. سلمت الأنامل
وردي و ودي

منى

بعثره معجب بهذا

التمثيل acting:
ان تعميق ادراكك بالعمل المسرحي سيساعدك ويعطيك القدرة على جعل كركترك يفعل ما تفكر في تجسيدة .وكمثل العمل المسرحي جميع الحركات في اعمال الأنيميشن تحتاج الى المبالغة فيها exaggerate لكي تكون اكثر إقناعا واكثر جذبا وإيصالا لرسالة .

لذالك فعملنا في الأنيميشن هو اقرب الى التمثيل المسرحي theatrical acting منه الى التمثيل في الفلام الواقعية لأننا نشترك معه في شدة المبالغة التي لا تتوفر في الحيات الواقعية بتلك الشسدة .واكننا نتفوق حتى على المسرح في المبالغة لأننا نستطيع حتى تجاوز الحدود الفيزيائية والقواعد الطبيعية التي لا يمكن ان يتجاوزوها.العمل المسرحي هو فن يعبر عن المشاعر بكل وضوح ودون قيود او تعقيدات التي يفرضها الواقع الحقيقي المجسد في الفلام العادية .

فالممثل المسرحي يستطيع ان يقول لشخص انه يكرهه وكل تعابير الكره تملئ وجهه والتشنجات في كل جسده وهو يكان يخنقه فيوصل لنا الرسالة بشكل مؤثر ومدوي .ولكن هذا طبعا غير معقول في الحيات العادية او الفلام الواقعية التي تجعل دائما حدودا لقوة التعبير .التحريك الكرتوني له اشياء كثير اخرى يتفوق بها على العمل المسرحي .

مثلا التركيز على الحاسيس .مثلا في العمل المسرحي المشاهد يكون دائما في مواجهة مشهد كامل من التفاصيل وصعب عليه التركيز على تفاصيل جزئ واحد فقط من تفاصيل المشهد وعزل التفاصيل الأخرى عكس العمل الكرتوني الذي يعطيك القدرة على تركيز المشهد كله ليشمل وجه الكركتر فقط لجعل كامل الأنفعلات التي يحملها الكركتر تنتقل الى المشاهد بسلاسة .

هناك العديد من النضريات التي تنضر للتمثيل المسرحي ولكننا سنركز فقط على التي تبدو اكثر تشابكا مع العمل في التحريك الكرتوني .


method acting:
التفكير في الكركتر وتركيبته على انه مكون من الداخل الى الخارج .

method acting
هو نوع او اسلوب من التمثيل ابتكره كونستاتين ستانيسلافيسكي Konstatin Stanislavsky وهو ممثل ومنتج ومخرج وهو مؤسس مسرح موسكو للفنون سنة 1898 ولديه كتاب An Actor Prepares التحضير للتمثل جدير بالقراءة .تتلخص فكرته في ان على النسان ان يعيش الكركتر الذي يعمل لتجسيد حركاته عليه ان يلتقد انفاسه واحاسيسه وافكاره ومشاعره عليه ان يحب ما يحب ويكره ما يكره عليه ان يتكلم يمشي يصرخ ويتكبر او يتذلل بنفس طريقةالكركتر الذي يعمل عليه .

وذالك من خلال التدريب المستمر مع الفريق الذي يعمل معه .ومراجعة دوره وكل ما يتعلق بتلك الشخصية عليه ان يأخذ معه الدور الى البيت وم الجيران والأصدقاء ويمارسه في كل مكان كي يقابل بردود افعال مثل التي كانت تحصل مع الكركتر .وبالتالي يندمج قدر المكان ويصبح يحمل كل ماتحمله الشخصية من الام وامال .

هذا سيجعل الجسد والعقل ينسى الشخصية الحقيقية للمثل ويتعامل على انه الشخص الجديد لأن العقل يقتنع بكل ما يوحى له به وبالتالي سيكون هناك تناغم طبيعي بين نبرات الصوت وحركات الوجه facial expressions ولن يحس المشاهد ان الممثل يدعي او يتقمص الشخصية لأنه سيكون يعيشها فعلا .حتى ان المصور لن يكون قادرا على توقع حركات الممثل الفدائية الناتجة عن الأندماج .

حسناً هذه الطريقة جيدة جدا لتعرف بالضبط كيف يجب ان يتصرف الكركتر في الحالات المختلفة .

theatrical acting:
هذا النمط من التمثيل هو معكي للأول ويسمى ايضا negative acting لأن الحياة او الأبداع و الألهام الذي يبث في الكركتر يلعب الممثل الدور الرئيسي فيه فهو الملهم هنا .وهذا النوع من التمثيل يعتمد اكثر شيئ على قدرات البداع لدا الممثيل وقدرات المخرج ايضا .حيث ان الممثل يقرأ السكريبت المعطى له ويبدأ في وضع تصورات لأفضل الحركات والوضعيات التي يمكن ان يأخذها هذا الكركتر في هذه الحالة النفسية مثلا .

ومن خلال المبالغة في التعابير وايحاءات الوجه الصارخة التي تسمح بها مقتضيات التمثيل المسرحي سيكون العمل تحفة فنية كاملة ان استطاع الممثل العتناء بكل لقطة وإعطائها اهتمامها الكافي .

هذا النمط من التمثيل جيد جدا للأنيميتوز الذين يطمحون لأقوى البوز التي تجعل من عملهم تحفة فنية وكل جزء فيه قطعة فنية خاصة تعجز ان تقف امامه غير مبهور .

وخلاصة الول ان ال method acting ينجر عنه ان أي لغة جسد او تعابير وجه او اصواط وكلام هم نتائج لأحاسيس داخلية ناتجة عن تبني شخصية الكركتر ومححاولة لعب دوره وعيش حياته كما هي .هذا النوع جيد اكثر في اعمال الأنيميشن الواقعية .

اما النوع الثني ال theatrical acting فإن لغة الجسد وتعابير الوجه والأصوات والكلام هي نتاج لعبقرية المحرك او الممثل ولخياله ليذهب بالشخصية الى ابعد الحدود وليطخطا بها حدود المحاكات الواقعية .

لكن لا يعني هذا ان هناك تعارض بينهما فالممثل من خلال ال theatrical acting لا يمكنه ان ياتي بشخصية من الا شخصصية يجب عليه ان يستوحي حركاته وتصرفاته من نوع معين من الكركترات ويعرف جيدا احاسيسه وردود فعله وتصرفاته ثم يبدأ في محاولة اطلاق العنان لخياله وايصال الرسالة للمستمع بقوة من خلال شده الى الحركات والمبالغات التي يمكن ان تنتجها عبقرية الممثل او في حالتنا المحرك .

والأنيميتو يجب عليه ان يجمع بين التقنيتين ال method acting في البداية وعندما يكون لديه وعي كامل بالشخصية والحالة النفسية والطباع وردود الفعل للكركتر الذي يعمل عليه وهذا ما يقوم به المخرجوة في اعمل النيميشن ثم يأتي دور الأنيميتور وما يملكه من مكتبه في خياله من الحركات والتعابير والأيحاءات التي سجلها من حركات الناس واعماله وتصرفاتهم الغير واعية والعفوية في حياته من خلال طريقة ال theatrical acting

Emotions

الأنفعال او العاطفة هي الشي الضاهر من إدراكنا لأحاسيسنا ويتضمن تصرفات الكركتر في حالة عقلية معينة او ميزة تميز الشخصية

ال Emotions يمكن تقسيمه الى ثلاثة انواع اساسية مختلفة في درجة حدتها :

1 - Positive and negative سلبي وإيجابي يمكن فيه ان يتدرج بين السعادة happiness و الاثارة excitement وهو الجانب الأيجابي positive وبين الغضب anger والملل boredom وهو الجانب السلبي negative .
2 - Engagement and rejection الأعراض والتوافق ويمكن ان يتدرج هذا الأنغعال بين الفاجئة surprise والأهتمام attention وبين القرف والأشمئزاز disgust والكراهية attention .
3 - Neutrality and high intensity الحياد والتطرف في التعاطف يمكن ان يتدرج هذا الأحساس بين الهدوء calmness وبين الهيجان والأثارة highly excited .

لكن طبعا يمكن ان نكون امام دمج لهذه الأنواع مع بعضها مثلا الغضب مع الحقد والكراهية ومع الهيجان والأثارة .هذا الضعور يمكن ان يكون انيا ولحضيا يحدث فقط لأوقات بسيطة مثل لحضة غضب او ربما لأقل من ذالك بكثير ربما لجزء من الثانية يضهر فيه مثلا حقد شخص على شخص اخر من خلال نضرة عدائية سريعة .

السمات او الأشياغء المميزة التي يحملها الفرد بداخله يمكن ان تميز تصرفاته وتجعلها مثيرة للنتباه ومعبرة عن شخصيته مثلا ميزة اللون قد تؤدي بالشخص الى تبني نضرة دونية للذين لا يملكون لون بشرته وهذا سينعكس على تصرفاته معهم ودرجة حدتها .
introduction to Laban Movement Theory

واحدة من افضل الشياء التي يمكن ان تفعلها انت كأنيميتور هي ان تأخذ دروس في المسرح وان تحصل على شخص متكمن من هذا المجال ليوجهك الى التصرفات السليمة وكيفية انتحال واقتباس شخصيات الأخرين وكيف تندمج مع الشخصية التي تحاول الوصول اليها .وكل ما افعله وكل ابداع ابدعته في مجال التحريك – طبعا الكلام لصاحب الكتاب ههه – هو نتيجة لكورسات الدراما التي كنت احضرها واتدرب عليها

من اجمل النضريات التي تنضر لفن حركات الجسد هي Movement Theory لصاحبها Rudolf Laban 1879 وهي مقاربة مميزة جدا للتمثيل والرقص الأيقاعي المتناغم .لابان ليس فقط مصمم رقصات choreographer او راقص او ممثل بل هو مهتم بكل اشكال الحركات والأيقاعات وهو مهتم بدراسات الحركة والوقت time and motion وتطبق نضرياته ومقارباته وتجسيدها من خلال الرياضيات والهندسة والرسم

ونحن لن يكون بإمكاننا ان نلخص نضرياته في بعض السطور ولكن يمكنك ان تجد دروسا له ومحاضرات Laban movement class ويمكنك تطبيق نمارينه او زيارة موقعة لتطلع اكثر www. laban.org او اشتري كتاب Laban for Actors and Dancers لصاحبه Jean Newlove . حيث انه يحاول دائما من خلال تمارين جسدية ان يجعلك تفهم ماذا يجب ان يفعل الجسد ليوصل رسالته وكيف تخرك ما في نفسك كتعابير خاجية او كيف تحول تعابير خارجية الى حالات نفسية تساعدك في اطلاق العنان لحركاتك .

basic body postures
منذ وقت استيقاضنا الى وقت نومنا ونحن نتفاعل مع اشياء وعوامل في محيطنا من اشخاص ونوعية الطقص ومشاكل وصعوبات واصوات الخ .واجسامنا تتفاعل ويكون منها رد فعل على هذه المؤثرات سواء اراديا او بدون اراجتنا وهذاا التفاعل للجسد هو ما يسمى بلغة الجسد

مثلا ان حصل للأنسان موقف محبط مع حدث ما فان جسده يتفاعل مع الأحباط وينعكس ذالك جليا على حركاته فنلاحض ارتخاء عضلاته وميلانه الى المام ورتخاء كتفيه وتدلي يديه مثل الحبل بدون أي قوة وتدلي كفيه واصابعه ونحناء راسه الى اسفل وتثاقل رجليه وكانه لا يكاد يحملها من الرض ....

وحتى لو حاول النسان الدعاء بانه عكس ذالك ستبقى اشياء كثيرة تدل على ذالك الشعور الداخلي للنسان مثلا لأخفاء الحزن اغلب الناس يحاولون بسهولة اخفائه من خلال تعديل تعابير الفم ولكنه يجدون صعوبة في تعديل تعابير الحاجبين وبقية العضلات .



عموما هناك اربع اشكال اساسية يمكن للجسد ان يتخذها المنفتح open المنغلق closed الى الأمام forward والى الخلف back

لتذكير ان افضل طريقة لتكوين تصور واضح حول الكركتر الذي تريد التعامل معه هي من خلال تمثيل دوره امام كاميرا ومشاهدة نفسك .مع ملاحضة ان هذه الوضعيات هي الرئيسية ويمكن الدمج بينها لتكوين وضعيات اخرى عديدة .


open body postures
وهي وضعية الترحيب والهتمام وتحصل من خلال الأيادي المفتوحة والأرجل المفتوحة والبعيدة عن بعضها أي غير ملتصقة والكفين مفتوحتان وموجهتان اتجاه الشيئ المراد الترحيب به .



closed body postures
وتكون من خلال الأيادي المشبوكة والأرجل المتقاطعة والجسد يلتف بعيدا عن الشيئ الغير مرغوب فيه والراس الى اسفل وتستعمل عند لقاء شخص او رسالة غير محببة



forward body postures
غالبا يدل على ان الأنسان يقبل او يرحب بالفكرة او الشخص الذي امامه في هذه الوضعية حتى انه يميل اليه بكل جسدو ويتجه اليه بقدميه وكفيه .



back body postures
تستعمل من خلال العودة الى الوراء والأبتعاد عن المصدر الذي يسبب الأزعاج وهي دليل على ان النسان لا يحب او يتجنب ذالك الأمر او الشخص .




ومن خلال دمج هذه الوضعيات الربع يمكننا ان ننتج الحالات الأربع الأساسية التي يمكن ان يكون عليها الأنسان . سريع الستجابة responsive سريع التأثر reflective مقاتل combativeand هارب fugitive

لقد ألف (آلن بيز) كتابا عن لغة الجسد، وضح فيه الكثير من حركات الجسد ومدلولاتها، والتي يمكن أن يشاهدها البعض أمامهم، من تأثر بعض الأفراد لما يقوله البعض لهم، او لتأثرهم مما يشاهدونه او يسمعونه أمامهم.

إذا ما راقب الإنسان نفسه في أحيان كثيرة، وهو يستمع لشخص ما، وهو يحدثه عن موضوع مثير أو عن مغامراته الخاصة، وقد تكون كاذبة أو مبالغ فيها، ويراقب نفسه وتأثير وقع كلامه على نفسه، وعلى جسده، وما ينتج من جسمه من حركات أو ضحكات وانفعالات أخرى، يتبين له بصدق وبوضوح، ما هي لغة الجسد فعلا،

فكأن المستقبل يرد على المرسل بلغة جسده، إما مستنكرا أو مستهزئا او غاضبا أو مازحا، بحركات من يديه او جسمه، او ابتسامة صفراء من شفتيه، او ضحكة صاخبة لأمر ما، لم يصدقه، وهذا يدل على لغة وحركة من لغات الجسد، وكيفية التعبير عنها، وليس كل مستقبل او مرسل يمكنه أن يعبر عن الحركة المناسبة بجسده، وفي أحيان أخرى كثيرة، قد يكبت المستقبل حركاته الجسمية وانفعالاته، حتى لا يظهر حقيقة ما يخفي للمرسل،

مبديا له عدم اكتراثه او اهتمامه، او عدم تأثره لما يقوله، وأحيانا أخرى فان المرسل، يكبت انفعالاته وحركات جسمه الانفعالية، كي لا يظهر غضبه وانفعاله للمستقبل، وفي أحيان أخرى قد يرسل المرسل للمستقبل رسالة بلغة الجسد، تنم عن انفعال وغضب مبالغ فيه، كي يوصل له رسالة عميقة، بأنه متأثر جدا لما سمعه او شاهده بأم عينيه

وسنحاول في هذا العرض ان شاء الله ان نضع ملخصا شاملا للكتاب ان شاء الله واتمنى ان تستفيدو منه فيما يرضي الله وليس في ما يغضبه .

انثى مختلفة معجب بهذا

التعابير الجسدية شيئ فطري في الأنسن منذ ولادته فالطفل يقوم بنفس التاعابير التي يقوم بها البالغ عندما يحزن او يريد اليكاء مثل ارتخاء طرفي الحاجبين والفم والضحك ايضا كلنا نعلم انه فطري ويحدث عند السعادو وبما ان التاعبير الجسدية فطرية فيمكن لكل حركة نفوم بها ان يفهمها اي انسان في اي مكان وفي اي عمر .
واغلب التاعبير التي وتجهنا هي عالمية يشترك فيها كل البشر مثلا تعبير الرفض من خلال تحريك الراس الى اليمين والشمال ربما هذا كما يقول العلماء مرتبط بالطفولة عندما كان يحاول الطفل ان يبعد فمه عن زجاجة الحليب حتى لا يشرب المزيد فوجد ان ذالك شيئ ناجع لكي لا يحدث له ما لا يحب فتبقى مرتبطة بذالك التعبير مدى الحياة .




هناك رموز وتعلبير كثير اضيفة الى التاعبير اعالمية التي يستعملها الجميع ويتفق على معنها مثل تعبير الأصبعين المفروجتين الي يوحي بالنصر وهو تعبير كما يقول الباحثون ان اول من استعمله هو وينستون تشيرشل لدلالة على حرف الv وهو اول حرف من كلفمة vectory النصر .ثم انتشرة واصبحة لغة جسد عالمية .



gesture clusters
هناك شيئ مهم جدا يجس ان يضعه الأنسان في حسبانه وهو ان التعبير الجسدية للأطراف المختلفة من الجسد لا تأخذ بمعزل عن بعضها بعضا فهي مثل العنقود الذي لا يمكن ان يسمى عنقودا بمجرد وجود حبة عنب واحدة فيه او اثنان بل يجب ان يكتمل العدد المناسب لنسميه بذالك . مثلا الرجل الذي على اليمين لو حكمنا عليه من خلال النضر الى يديه ورجليه هما تعطيان اليحاء بانه في وضعية سلبية دفاعية وخائف ولكن لو اكملنا دراسة الوجه ستكتش انه ليس خائف بل بردان .اذا حاول دائما في اعمال التحريك ان لا تغفل عضوا معيننا لأنه قد يكون حبة العنب التي بدونها عملك لن يسمى عنقودا .




حسننا وهناك نقطمة مهمة اخري كثيرا النسن ياخذ افكاره في التحريك من الحركات البشرية العادية ولكن قد يسالا احدهم ولكن نحن نريد عمل حركات كرتونية والأجابة ان هذه الحركات الكرتونية من اين نقتبسها لن تكون بالتاكيد حركات من الفضاء الخارجي يجب ان تكون اشياء مالوفة عند المشاهد والا سيصعب عليه التجاوب معها .لكن الشيئ الذي نحن احرار في التلاعب به هو المبالغة في التعابير ولضالك الطفال هم اكثر من يصلحون ليكونو خامات جاهزة ناخذ منها الأفكار بسبب ان تصرفاتهم لا تخضع لضغوط التي يخضع لها النسان الراشد فتصرفاته يجب ان تكون غير مبالغ فيها والا وصفوه بالمجنون لكن الطفل يعمل على سجيته وغالبا يتفاعل بصدق وبكل ما اوتي من قوة وبدون محاولة اخفاء أي شيئ مع ما يحيط به .
واعلم ان ما يجعل عملك انيميشن ممتاز او مايجعلك محرك محترف هو قدرتك وسعة اطلاعك على موضوع التصرفات والتعابير البشرية هناك اعمال انيميشن كثيرة جدا اصحابها فشلو في الوصول الى ما يريدون منها رغم انهم انفقو عليها من الجهد والوقت الكثير جدا ولكن كل عملهم كان منصبا على الحركات ربما الفنية و الأسستعراضية اة القتالية ومحاولت ابهار المشاهد ولكن هذه الأعمال لا حيات فيها وسرعان ما تطوا في صفحات النسيان لأن اصحابها لم ينجحو في الوصول بشخصياتهم الى الجانب الأنساني وبث الحياة في تلك الشخصيات بالتعابير النسانية المدروسة والدقيقة .عى العكس من ذالك انا شخصيا شاهدت اعمل لأفلام قصير لم تكن بذالك الجهد الجبار ولكنها تركت فيا الأثر والذكرى العميقة بسبب انها وفي لاحضات قليلة الكركترات تتصرف وكانها كائنات بشرية حقيقية من خلال تعابير عابرة وبسيطة ولكنها مدروسة ونابعة من دراسة علمية للحالات النفسية للأنسان في الوضعيات المختلفة .واكثر شيئ يجعل مدرسة التحريك انيميشن مينتور تفتخر بنفسها انها تعطيك من تلك الخبرات الشيئ الجيد .
هذه التعابير التي نحن ملزمون ان نبث الحياة في كركتراتنا من خلالها في اغلبها او ربما اكثر من 90 بالمئة منها لن يلاحضها المشاهد كحركات مباشرة وانما سيلاحضها بالعقل الللاواعي لديه ويحص لديه التاثر وهو لا يدرك لمضا اعجب بذالك المشهد مثلا لو شاهدت احد الأفلام الكبير لبيكسار وحاولت ان تشاهده بالعرض البطيئ ستلاحض تاعبير وحالات واحداث كثيرة جدا لم تنتبه لها اثناء المشاهدت العادية قد يتسائل احد وما فائدتها وما الداعي لبذل كل الجهد فيها ما دامت غير ملاحضة الا بالتمعن والتدقيق الجواب كما قلنا سابقا هي تلاحض بالعقل الباطن وليس بالعقل الواعي المحدود الأدراك ولكن التاثير يحدث وألأعجاب يحصل حتى وان لم ينتبه اليها .
وبعد ان ننتهي من هه الدراسة حاولو ان تعودو للأفلام التي شاهتموها وستجدون انها مطبقة فيها بطريقة علمية احترافية هذا لأن كل محرك عليه ان يكون لديه درساة وافية وشاملة عن لغة الجسد .
مثلا احيانن نتكلم مع شخص ونحس انه لا يصدقنا او انه يكذب علينا ولو سالونا لمذا قلت هذا وكيف عرفت سنجيب احساس داخلي او ماشابه ولكن ذالك غير صحيح فهو يعود لأيحاءات قام بها الأخر دون ان يشعر من اخلال استجابة غير واعية من حواسه مع شعوره بانه الأن يكذب والتقططت من طرفك وفسرها العقل الباطن واعطاك احساسا بانه يكذب وهذه التعبيرات قد تكون واضحة بحيث يدركها العقل الواعي مثل حركات الأطفال التي تحاومل ان تغطي فمها بكلتا يديها لتمنع نفسهعا من الكذب او لتعبر للأخر بانها لا تصدقه وانه يكذب عليها .بينما قد تكاد لا تضهر الا بشكل طفيف جدا عند الكبار وخاصتا ذوي الثقافة والمستوى العملي الجيد وتختفي تقريبا عند من درسو هذه التعابير وعرفو كيف يخفونها مثل الرؤساء والدبلوماسين والجواسيس والممثلين .



المساحة الخاصة
المستحة الخاصة هي مبدأ يجب ان تدركه بشكل جيد جدا لأنه سيؤثر كما سنرى على تصرفات الناس وادراكاتهم وردود افعالمه اتجاه الحالات المختلفة .المساحة المساحة الخاصة هي ماحيط غير مرئي من الشعور البشري يتغير احساس الأنسان ويتفاعل مع من يدخل تلك المساحة الوهمية من الأخرين وهي تبدأ من المسحة الحميمية او الشخصية جدا والتي يحضر دخولها الى على الحميمين وتتراوح بي 15 الى 46 سنتمتر .ثم المساحة الخاصة التي لا يخترقها الى الأشخاصالتي تربطهم علاقة مودة بهذا السشحص مثل الزوجة وتتراوح بين 46 الى 1 متر .بعدها تاتي المساحة الأجتماعية والتي يتبادل فيها الأنسان العواطف مع الأقرباء والصدقاء وتتراوح بين 1.3 الى 3.6 متر .ثم تلها المساحة التي لا يابه بمن دخلها الأنسان ولا تعتبر حكرا عليه .




مثلا المصافحة بين شخصين من مكان متقارب تكون من خلال وضعيات اجساد اقرب الى بعض من وضعيات مصافحة لأناس من بلدان مختلفة او مناطق بعيدة او غير متشابهة ثقافيا او دينيا .ربما يميل الساسيون خاصتا لستعمال هذا الأسلوب مع الضيوف الذين يريدون الضغط عليهم ليبنو لهم انه لا يوجد بيننا علاقة مودة .




وربما حتى يكتفون فقطمن بعيد بالتلويح باليد ان كان هناك بغض بين الشخصين وهما مطران للتقاء في العمل مثلا .

طرح اكثر من رائع
ومعلومات تحمل فائدة كبيرة
يسلمو والله يعطيك العافية

سلمت الاكف بعثرةة
ع الموضوع والشامل
يسعدك ربي
لك
..

لغه الجسد عالم كبير له اسرار كثيره تعبر عن
افكار الشخص ونواياه ورغباته واحيانا شخصيته
والانسان الذي يستطيع فهم تلك اللغه ويفك
رموز من شخصيات كثيره امامه يتعبر ناجح
على المستويين العملى والاجتماعى
تقرير جميل وشرح وافي بذلتي مجهود
اكثر من رائع يعطيك العافيه
لكِ من الشكر وافره

بارك الله فيك ع الطرح

وفقك الله و رعاك

تسلمم هالانامل يارب
ماننحرم